Hourglass

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Philip Glass, figure majeure de la vie musicale new-yorkaise dans la seconde moitié du XXe siècle et voix incontournable du mouvement minimaliste, a façonné des paysages sonores qui semblent faits pour l’écran. En 2002, le réalisateur Stephen Daldry lui a commandé la musique de son nouveau film The Hours, réunissant dans les rôles de trois femmes vivant à trois époques différentes - aucune autre que Nicole Kidman, Julianne Moore et Meryl Streep. Pour cette étude sur la féminité et le passage du temps, le compositeur américain a conçu une partition qui est ensuite devenue emblématique de son style tardif. C’est un véritable manifeste de sa simplicité expressive, dans laquelle les couches et les motifs sont en constante et subtile transformation, donnant naissance à un univers polyphonique richement travaillé qui nous séduit par ses textures sonores expansives. La riche partition composée pour Daldry a ensuite été distillée par Michael Riesman – directeur musical du Philip Glass Ensemble et proche collaborateur du compositeur-dans une suite en trois mouvements pour piano, cordes, harpe et célesta, qui est interprétée ici par la pianiste Simone Dinnerstein et son ensemble new-yorkais, Baroklyn. Leur phrasé expansif (Mouvement I), leur assurance sereine et la sonorité intense du pianiste américain se combinent pour souligner l’élégance presque classique de la musique, comme s’il s’agissait d’un concerto de Mozart nouvellement découvert. Une interprétation aussi émouvante reflète le lien artistique profond qui unit Simone Dinnerstein et Philip Glass depuis de nombreuses années, une affinité poignamment capturée dans la photographie au centre de l’album, de leurs mains tendrement entrelacées. Lors de la même séance d’enregistrement en mai 2025, Les musiciens de Baroklyn se sont également immergés dans Tirol Concerto (2000), le premier concerto que le compositeur a écrit pour piano, qui est encadré uniquement par des cordes. Deux mouvements brefs et éphémères dans la veine néo-baroque entourent une large élégie-musique pour un film imaginaire, enfilé de nombreuses réminiscences des études pour piano de Glass, qu’il a commencé à écrire