24 Sonatas for Oboe, Violin , Flute and B.C. (3CD)

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Un tout premier enregistrement complet pour des collections de musique de chambre baroque qui capturent l’élégance, la formalité et la culture vivante de Londres dans les années 1710. Au début du XVIIIe siècle, Londres était une ville animée par la musique : l’opéra italien dominait les théâtres nouvellement construits, Les danses à la française ont apporté du raffinement aux salons, et la tradition des cathédrales anglaises s’était pleinement adaptée à un style natif de mise en musique de textes. C’est à partir de ce paysage sonore vibrant que William Babell (v. 1690-1723) a émergé – un musicien anglais d’une remarquable polyvalence, dont l’éclat au clavier et les œuvres de chambre expressives capturaient l’esprit de son lieu et de son temps. un bassoniste dans l’orchestre du Théâtre de Drury Lane. Il a rapidement suivi les traces de son père, jouant dans l’orchestre privé du roi George I et a été nommé organiste de All Hallows, Bread Street, un poste qu’il a occupé jusqu’à sa mort prématurée. Sa réputation de virtuose du clavier était répandue ; Johann Mattheson vantait son jeu d’orgue comme étant encore supérieur à celui de Haendel. Quant à sa propre musique, ses principaux vestiges sont ces deux collections de sonates datant de 1716 et 1720. Ils ont été conçus pour hautbois ou violon avec continuo; les musiciens de la Cappella Musicale Enrico Stuart ont adopté une approche assez libérale, en partageant la partie mélodique dans les différentes sonates entre le violon, la flûte et le hautbois, qui sont soutenues par un riche groupe de continuo du basson, violoncelle, et clavecin ou orgue. L’aspect non moins attrayant de cette solution est sa variété à travers la séquence de 24 sonates.L’influence d’Arcangelo Corelli, le violoniste-compositeur romain dont l’Op. 5 sonates (publiées en 1700) ont façonné une grande partie du style de chambre du XVIIIe siècle à travers l’Europe, ce qui est évident dans l’approche de Babell. La structure sonate de Babell, en particulier l’alternance lente-rapide, les proportions des mouvements et le geste rythmique, porte la marque de ce modèle corellien, mais avec une légèreté anglaise et un goût pour l’ornementation.